- Болдырев Н.Ф. (1)
- Борзенкова Н.А. (1)
- Carnevali G. (1)
- Christensen C.S.(Кристенсен К.С.) (1)
- Абдуллазаде Н.Р.О. (1)
- Акимов В.A. (1)
- Алексеева Т.А. (1)
- Андреева О.В. (1)
- Анисимов К.Д. (1)
- Антонец В.А. (1)
- Балк К.К. (1)
- Беляевская С.А. (1)
- Березовский В.А. (1)
- Берендеева М.С. (3)
- Бирюков С.В. (1)
- Боброва Л.А. (1)
- Бублик В.Ю. (1)
- Бугаева Л. Д. (6)
- Валиева Н.В. (1)
- Ван Х. (1)
- Ветренников С.М. (1)
- Вялых М.А. (1)
- Гапоненко В.М. (1)
- Гладышева С.Г. (1)
- Голубев А.Б. (1)
- Голубева Ю.В. (1)
- Горных А.А. (1)
- Гривцова М.В. (1)
- Долгопят Е.О. (1)
- Доманский Ю.В. (1)
- Дульгеру Е.Д. (1)
- Дульгеру Е.Д. (1)
- Евлампиев И.И. (4)
- Едошина И.А. (1)
- Жаравина Л.В. (2)
- Жук А. (1)
- Загребин С.С. (10)
- Заломкина Г.В. (1)
- Зыкова И.В. (1)
- Иванов Р.Е. (1)
- Иконникова Е.А. (1)
- Илышев П.В. (1)
- Казин А.Л. (1)
- Казючиц М.Ф. (1)
- Каркин Р.С. (1)
- Карцев К.А. (1)
- Катасонова Е.Л. (1)
- Кекова С.В. (1)
- Ким А.А. (1)
- Кириллова Н.Б. (1)
- Клейменова О.К. (1)
- Клюева Л.Б. (1)
- Колычев П.М. (2)
- Комаров Р.Н. (1)
- Компаниец Э.Н. (1)
- Кондратьева Д.С. (1)
- Кононенко Н.Г. (2)
- Корнелюк К.О. (1)
- Королёва А.Ю. (1)
- Корчинский А.В. (1)
- Косинова М.И. (1)
- Кочеляева Н.А. (1)
- Кубанов Н.Ю. (1)
- Кузнецов Д.А. (1)
- Лапина-Кратасюк Е.Г. (1)
- Лаппо М.А. (1)
- Ларина Ю.С. (1)
- Лебедева О.А. (1)
- Лубков А.В. (2)
- Лысаков П.В. (1)
- Мазина Д.Л. (1)
- Макарова К.А. (1)
- Макарова Я.А. (1)
- Малая Э.Р. (1)
- Мартынова М.Д. (1)
- Марчини Э.Н. (1)
- Маттеуччи К. (1)
- Миленич Ж. (1)
- Михайлин В.Ю. (1)
- Михеева Ю.В. (2)
- Моисеева М.В. (1)
- Мокрушева А.С. (1)
- Морозов И.В. (1)
- Наумов Л.А. (1)
- Нечаева Ю.А. (1)
- Никиша В.В (1)
- Новиков А.В. (1)
- Огудов С. А. (2)
- Океанская Ж.Л. (1)
- Океанский В.П. (1)
- Омельченко Е.В. (1)
- Орлова Н.Х. (2)
- Пак Ен.Ын. (3)
- Перельштейн Р.М. (1)
- Перепелкин М.А. (1)
- Перова Е.Ю. (1)
- Перфилова А.А. (1)
- Петряева Ю.В. (1)
- Пинежанинова Н.П. (1)
- Плескач Т.А. (1)
- Погребняк Г.П. (1)
- Полякова А.А. (1)
- Потапова Н.Д. (1)
- Прохорова К.А. (1)
- Расол С.И. (1)
- Реброва А.И. (1)
- Рейфман Б.В. (4)
- Рогозянский М.Э. (1)
- Русинова Е.А. (1)
- Савельева Е.А. (4)
- Сагатчук С.П. (2)
- Салынский Д.А. (4)
- Сальвестрони, С. (1)
- Сальникова Е.В. (1)
- Синяя В.А. (1)
- Слапке С. (1)
- Смагин В.П. (1)
- Соболева А.П. (1)
- Соболевская Е.К. (2)
- Спутницкая Н.Ю. (1)
- Стогниенко А.Ю. (3)
- Ступин С.С. (1)
- Сурьянараян Н. (1)
- Сухорукова О.А. (1)
- Сюндюкова В.Р. (1)
- Такахаси С. (1)
- Тельпов Р.Е. (1)
- Тимофеев А.И. (2)
- Торопыгина М.Ю. (1)
- Третьякова А.Е. (1)
- Уваров М.С. (1)
- Федорова И.В. (1)
- Федоткин С.В. (3)
- Фролова С.М. (1)
- Фуртай Ф.В. (1)
- Хананова А.А. (1)
- Харькова Д.А. (2)
- Хитрук Е.Б. (1)
- Хренов Н. А. (10)
- Хрипкова Д.А. (1)
- Шилова Л.В. (1)
- Шлегель Х.-Й. (1)
- Шухер О.Б. (1)
- Щось А.В. (1)
- Яковлева Л.Ю. (1)
- Ян Ч. (2)
- "Сегодня увольнения не будет…"(1958)
- "Убийцы" (1956)
- «Андрей Рублёв» (1966)
- «Жертвоприношение» (1986)
- «Зе́ркало» (1974)
- «Ива́ново де́тство» (1962)
- «Каток и скрипка» (1960)
- «Ностальгия» (1983)
- «Соля́рис» (1972)
- «Ста́лкер» (1979)
- Биографическое
- Воспоминания
- Образы и сюжеты
- Тарковский и власть
- Тарковский и другие
- Тарковский и классика
- Тарковский и мировое кино
- Тарковский и музыка
- Тарковский и поэзия
- Тарковский и религия
- Философия Тарковского
«Ностальгия» (1983) Фильм
«Ностальгия» (итал. Nostalghia) — советско-итальянская психологическая драма Андрея Тарковского, снятая в Италии в 1983 году. Тема фильма заявлена в названии, он раскрывает природу русской ностальгии, которая, по мысли режиссера, больше чем просто тоска. На Каннском кинофестивале 1983 года фильм получил приз за лучшую режиссуру, приз FIPRESCI и приз экуменического жюри.
Сюжет
Русский писатель Андрей Горчаков приезжает в Италию для изучения биографии русского композитора XVIII века Павла Сосновского (прототип — Максим Березовский). Переводчица Эуджения привозит его в монастырь в Тоскане, где находится фреска Пьеро делла Франческа, которую он давно мечтал увидеть. Однако по непонятной причине Андрей отказывается заходить в монастырь. Тоскуя по родине и по своей семье, он хочет, но не может вернуться домой. Далее они едут в гостиницу.
На следующее утро возле водолечебницы Андрей знакомится с местным сумасшедшим Доменико. После краха фашизма этот человек вышел из лечебницы для душевнобольных, а затем в течение семи лет держал свою семью взаперти, чтобы спасти ее от конца света. Теперь он живёт затворником в полуразрушенном доме. Андрей желает снова встретиться с ним. Доменико делится с ним своим взглядом на мир и утверждает, что математики ошибаются, что 1+1 не равно 2, но больше 1, и доказывает это двумя каплями оливкового масла. Герои сближаются, терзаемые каждый чувством одиночества и непонимания со стороны окружающих. Доменико рассказывает Андрею о своей навязчивой мысли — пройти с зажжённой свечой через минеральный источник и тем самым спасти Мир.
Андрей возвращается в гостиницу, где Эуджения тщетно пытается соблазнить его. В обиду она упрекает его в слабохарактерности, после чего уходит из гостиницы. Затем она уезжает в Рим со своим женихом Витторио, который совсем не интересуется ею.
Спустя некоторое время Андрей, закончив свое исследование, собирается вернуться в Россию. Ему звонит Эуджения и говорит, что случайно встретила Доменико, который спросил, выполнил ли Андрей свое обещание. Доменико, стоя на конной статуе императора Марка Аврелия, произносит речь о всемирном братстве людей и любви к природе, о необходимости вернуться в тот момент, с которого человечество свернуло с правильного пути. По окончании речи должна заиграть Девятая симфония, оратор готовится к самосожжению. С музыкой возникают неполадки, и симфония начинает играть, когда Доменико поджигает себя.
Тем временем Андрей приходит в высохший бассейн и пытается пройти с зажжённой свечой от одного конца до другого. Когда ему удается сделать это, он умирает от сердечного приступа.
Фильм завершается символичной сценой, где Андрей сидит с собакой на фоне деревянного дома и развалин средневекового итальянского монастыря.
Художественные особенности, культурная подоплёка и мотивы
Сценарий «Ностальгии» был написан Тарковским совместно с Тонино Гуэррой. Идея фильма возникла у режиссёра во время путешествия по Италии: «Когда Андрей приехал и мы начали обдуманное и подготовленное мною знакомство со страной, то из совместных раздумий родился замысел „Ностальгии“, которая тоже есть, по сути, путешествие русского по Италии».
Тарковский полагал, что главную роль в «Ностальгии» будет играть его любимый актер Анатолий Солоницын, и тот, уже будучи больным раком, не терял надежды поехать в Италию на съемки. Но на главную роль был утвержден Олег Янковский.
«Ностальгия» продолжает мотивы остальных фильмов Тарковского. Путешествие Горчакова в Италию становится для героя таким же путешествием в глубины собственной души, как и полет на другую планету в «Солярисе» или путь к Зоне в «Сталкере». В фильме затрагивается мотив двойничества: композитор Сосновский, как и Дикобраз из «Сталкера», персонаж закадровый, но его судьба отображается в судьбе главного героя.
В фильме противопоставляются пейзажи глухой русской деревни и каменных улочек Италии. Из-за состояния меланхолии Горчаков полностью погружается в свои размышления и воспоминания о России, из-за этого не может наслаждаться видами Италии и фресками любимых художников. Горчаков также отдаляется от своей спутницы и переводчицы — Эуджении, которая пытается вовлечь его в разговор о стихах Арсения Тарковского (отца режиссёра), но Горчаков отвергает чтение книги, мотивируя это тем, что поэзию нельзя перевести.
Помимо тоски по родине, ещё одна тема «Ностальгии» — кризисное состояние современного человека. Горчаков, терзаемый размышлениями, встречает в Италии того, кто готов принять на себя бремя искупления человечества — Доменико. Роль полубезумного Доменико исполнил шведский актер Эрланд Юозефсон, сыгравший и в последнем фильме Тарковского — «Жертвоприношение». Именно его персонажам (Доменико и Александру) предстоит искупать грехи мира. Впервые Горчаков встречает Доменико во время посещения бассейна Святой Екатерины. Примечательно, что святая Екатерина Сиенская была сторонником воссоединения Восточной (Православной) церкви с Западной (Римско-Католической) во время Великого раскола церкви[3], что перекликается с фразой, ранее сказанной Андреем, о необходимости «разрушить государственные границы».
Эротизм некоторых сцен отсылает к картинам Сальвадора Дали и Данте Россетти. Прерафаэлитовые волосы главной героини встречаются и в «Зеркале» Тарковского. Большинство сцен по-театральному статичны и симметричны. Мощи Екатерины Сиенской находятся в римской базилике Санта-Мария-сопра-Минерва, около которой расположена статуя слона Бернини, которую можно увидеть на картине Дали «Искушения святого Антония». Из книги Майи Туровской «7 с 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского»:
Это было настоящее место для душевного кризиса, где чувствовать себя можно «только плохо». Неуют реального гостиничного номера послужил лишь толчком для воображения, для реализации того «пейзажа души», который — как и всегда у Тарковского — преображал внешнюю действительность по своему образу и подобию. Комната была «переодета» для съемок: вместо безличного светлого дерева, которым без претензий был обставлен средней руки номер, появилась оштукатуренная стена в потеках, железная спинка кровати, импортированная прямо из «Сталкера», и проем двери в ванную с круглым зеркалом и характерным венским стулом.
Как и в остальных фильмах Тарковского, в «Ностальгии» появляется образ отчего дома, который главный герой вспоминает или видит в своих снах.
В ролях
Олег Янковский — Андрей Горчаков
Эрланд Юзефсон — Доменико
Домициана Джордано — Эуджения
Патриция Террено — жена Горчакова
Лаура де Марки — горничная
Делия Боккардо — жена Доменико
Милена Вукотич — госслужащая
Съёмочная группа
Авторы сценария: Андрей Тарковский, Тонино Гуэрра
Режиссёр-постановщик: Андрей Тарковский
Оператор-постановщик: Джузеппе Ланчи
Художник-постановщик: Андреа Кризанти
Звукорежиссёр: Евгения Потоцкая
Приём
Тарковский частично разделил судьбу Горчакова. Уехав на работу в Италию, вернуться в Россию уже не смог. Через год после награждения на Каннском кинофестивале за фильм «Ностальгия», режиссер объявил о своем решении не возвращаться в Советский Союз. Хотя сам Тарковский и не считал себя диссидентом, он отрицательно отзывался о власти. В дневнике он писал:
«Я завидую всем, кто способен заниматься своей работой независимо от государства… Какая хамская власть! Разве нужна ей литература, поэзия, музыка, живопись, кино? Нет, наоборот. Я хочу работы, больше ничего. Работы! Разве не дико, не преступление, что режиссёр, которого в прессе в Италии назвали гениальным, сидит без работы? А мне, честно говоря, кажется, что это просто месть посредственности, которая пробилась к руководству. Ведь посредственность ненавидит художников, а наша власть сплошь состоит из посредственностей»
Награды
Приз за лучшую режиссуру, который Тарковский разделил с французским режиссёром Робером Брессоном («Деньги»), премия ФИПРЕССИ и экуменического жюри на XXXVI Международном кинофестивале в Каннах (Франция) в 1983 году.
Смотри также : «Время путешествия» — документальный фильм Тарковского и Гуэрры, посвящённый поискам натуры для «Ностальгии» в Тоскане и Эмилии-Романьи.
Источник информации https://ru.wikipedia.org/wiki/Ностальгия_(фильм)
Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец